Encuentro de Charango en Santa Cruz une a jóvenes talentos el 8 y 9 de septiembre
El evento es gratuito y se desarrollará en el Centro de la Cultura Plurinacional. Entre los artistas que participarán en el evento están Luciel Izumi, Tatiana Heredia, Benjamín Miranda, Javier Soliz y Mateo Ponce.
8 de septiembre de 2022
El Centro de la Cultura Plurinacional (CCP) de Santa Cruz organiza el Primer Encuentro de Charango en la capital cruceña. Serán dos jornadas con talleres, charlas y presentaciones musicales destinadas a fortalecer la historia y práctica del instrumento que forma parte del patrimonio cultural boliviano. Entre los artistas que participarán en el evento están Luciel Izumi, Tatiana Heredia, Benjamín Miranda, Javier Soliz y Mateo Ponce.
“El charango va a sonar fuerte en Santa Cruz el 8 y 9 de septiembre, participarán intérpretes cruceños. El evento es gratuito y se desarrollará en el Centro de la Cultura Plurinacional”, sostuvo la charanguista Luciel Izumi.
Las actividades durarán dos días. El 8 de septiembre a las 15.00 habrá una charla sobre la revalorización del charango como patrimonio cultural del folklore nacional. Esa misma jornada, a las 19.30, se celebrará una presentación musical de jóvenes intérpretes del charango.
El viernes 9 de septiembre, a las 20.00, la charanguista boliviana Luciel Izumi interpretará su mejor repertorio en las Sala Guaraní del CCP.
Izumi es compositora e intérprete del charango desde sus 11 años. Comenzó bajo la influencia del maestro William Centellas. Obtuvo premios importantes en el Festival del Charango de Aiquile, entre otros certámenes.
El charango nace de la modificación de un instrumento de cuerda de origen europeo en la región altiplánica de los Andes durante la época colonial. Generalmente se menciona a la mandolina como el instrumento en que se basó la confección del charango, pero también se señala a la vihuela como la base para su construcción. Durante el siglo XX, el charango solo se tocaba en las regiones rurales, y era despreciado por los habitantes de las ciudades, considerado un “instrumento de indios”, en 1900 fue ingresado al ámbito urbano.
Por Estéfani Huiza Fernández – AEP.
